18 марта 2001
6178

Мальбрук в поход собрался

Совпадение дат премьер спектакля "Война и мир. Начало романа" в театре Мастерская П. Фоменко и моноспектакля Евгения Гришковца "Дредноуты" кажется той самой случайностью, которая есть проявление закона всемирного тяготения. Часть публики плавно перекочевала из малого зала театра Школа современной пьесы в примерно такой же по масштабам зал Мастерской П. Фоменко, и после рассказа о европейской войне XX века смотрела, как готовилась европейская война века XIX. Незамысловатую песенку "Мальбрук в поход собрался?", ставшую лейтмотивом спектакля Фоменко, вполне можно было бы использовать и в "Дредноутах", а рассуждение Гришковца о мужчинах на войне, которые проявляются в своих качествах, в мирной жизни неизвестных, могло бы стать ответом на вопрос Лизы Болконской: "Мой муж оставляет меня и уходит на войну. Зачем?"
Семь лет назад Фоменко начал читать своим актерам "Войну и мир" Толстого, роман прочли тогда целиком, и это было самой длинной читкой из известных в истории театра. Год назад в книжном магазине Евгений Гришковец натолкнулся на книгу о Ютландской морской битве, стоившую 54 рубля. И после этого он прочел об этой битве все, что мог достать на русском и английском.
"Войну и мир" исполнители друг другу будут передавать, зачитывая то один, то другой фрагмент.
Гришковец будет заглядывать в книгу, когда ему понадобится уточнить фамилию английского адмирала.
Фоменко в день премьеры попросил людей, к которым он особенно хорошо относится, в театр не приходить, так как спектакль еще не совсем готов.
Евгений Гришковец в день своего рождения собрал друзей, чтобы показать им спектакль, который не является спектаклем и который пока не хочется показывать публике по той причине, что истории о Ютландской битве задевают его настолько сильно, что трудно установить правильную дистанцию между собой и текстом.
Что еще сближает эти спектакли? Видимо, адресат. Случайной публике на их спектаклях подчас мучительно трудно: непонятно, как реагировать. Фоменко и Гришковец работают для зрителей-соучастников, и для обоих любая их работа - что-то большее, чем просто спектакль. Это всегда высказывание на те самые предельно личные темы, которыми и делиться неохота, и не поделиться не получается.

Канун войны

"Мой муж оставляет меня и уходит на войну. Зачем?" - спрашивает беременная хорошенькая Лиза Болконская (Ксения Кутепова). Собственно, этот вопрос - центральный вопрос спектакля. Петр Фоменко поставил спектакль о мире, который вот-вот сменится войной. "Еще рокочет голос струнный, но?" уходит на войну князь Андрей (Илья Любимов), записан в юнкера Николай Ростов (Кирилл Пирогов), Борис Друбецкой (Олег Любимов) добивается места адъютанта, бесшабашные гусары ждут только сигнала трубы. А Пьер (Андрей Казаков) мучительно колеблется между желанием идти воевать и осознанием бессмысленности войны: воевать против Франции за интересы Австрии? Два портрета - Наполеон и Александр I - висят с обеих сторон сцены. На занавесе - карта Европы, и, указывая на нее, князь Андрей будет объяснять план военной кампании своему отцу Николаю Болконскому (Карэн Бадалов). Война где-то рядом, ее можно коснуться рукой. Ее надвигающаяся тень делает особенно уютными, волшебными последние мгновения мирной жизни со светскими приемами, именинами и семейными обедами.
Как никакой другой режиссер, Фоменко умеет передать то несказанное, золотистое, пленительное, что называется "обыкновенной жизнью". В этой жизни царят женщины: тетушки, матери семейств, сестры, жены, подруги, дочери, племянницы, любимые и нелюбимые. Все таинственные, все прекрасные, все непредсказуемые. Они так удивительно смеются и еще лучше улыбаются, так всплескивают руками, так мило кокетничают и капризничают, рассуждают о политике, о долге, о службе. С великолепной самоуверенностью и гипнотизирующей собеседника убежденностью Анна Павловна Шерер (Галина Тюнина) рассуждает о пути России и долге императора. Пылкая Жюли Карагина (Ксения Кутепова) целует портрет Александра и грозит портрету Наполеона гусиным пером? Переходя в область мужской логики и мужских проблем, дамы чувствуют себя неуверенно, как Катишь (Людмила Аринина), когда ей толкуют о юридических правах на наследство. Но задерживаются они в этой области недолго. Передернув плечиками, они переходят на тот милый женский лепет о жизни, где обмен двумя-тремя фразами, несколькими восклицаниями значит больше, чем долгие выяснения и споры. "Сладьте эту свадьбу, Лиза!"; "Будьте покойны, я поговорю с золовкой!".
В спектакле нет сцены романа, в которой проигравшийся, разоривший семью, терзающийся Николенька Ростов остановится, замрет, заслушавшись пением сестры. И поймет - вот оно, самое важное, а остальное вздор. Но именно эта музыка "важного" живет в женском лепете, шелесте, в порхании милых рук, в жизни глаз. Эта музыка в том, как пылкая живая девочка Наташа Ростова (Полина Агуреева) протянет Борису куклу: "Поцелуйте куклу! А меня не хотите поцеловать?", и прильнет с детской безоглядностью, распахнувшись навстречу еще не любви, но ее предощущению. Музыка в том, как княжна Марья (Галина Тюнина) будет уговаривать своего брата надеть образок. Слезы, льющиеся из глаз, она постарается спрятать, отворачиваясь и досадливо утирая лицо тыльной стороной ладони.
Галина Тюнина, Ксения Кутепова, Мадлен Джабраилова, Полина Агуреева, Людмила Аринина играют каждая по две-три разноплановые роли. Хозяйка светского салона Анна Шерер, элегантная, сухая с толстой тростью и негнущейся ногой; и рассеянная, милая, радушная княгиня-мать Наталья Ростова; и тихая неловкая Мари Болконская - всех их играет Галина Тюнина. Элен Курагина - вся взмах черных перьев роскошного султана; и смешная растрепанная Наташа - Полина Агуреева. Деловитая интриганка княгиня Друбецкая и кокетливая вертушка мадмуазель Бурьен - Мадлен Джабраилова. Нежная, печальная Лиза Болконская, отчаянная влюбленная Соня, светская мечтательная кокетка Жюли - Ксения Кутепова. Целая галерея женских портретов, легких эскизов, акварельных набросков?
Рядом с ними мужчины - чудаки и дети, с их гипертрофированным чувством собственной важности и жаждой славы.
Наверное, надо было долго-долго жить рядом с толстовскими персонажами, чтобы обрести такую свободу, легкость и прихотливость в обращении с классическим текстом: выбрать только несколько сцен, задать только самый простой детский-женский вопрос: "Ты уходишь. Зачем?". Надо часто читать и перечитывать толстовский текст, чтобы его герои стали для тебя родными. Чтобы ты мог полюбить их, как любят только близких: за их слабости, за их смешные стороны, за их чудачества - с той безрассудной нежностью, где любование неотделимо от иронии.
Толстой относился к своим героям пристрастно: то с ненавистью, то с нежностью, то с брезгливостью, то с любовью. Фоменко разглядывает толстовских персонажей с той бережной нежностью, с какой умные взрослые относятся к переживаниям детей. Ясный теплый свет заливает сцену. Небольшое пространство кажется одушевленным: оно также трепещет, меняется, живет, как живут и меняются толстовские герои. Рамы, с которых сняты портреты, обратятся в двери, и в поисках выхода о них будут биться и спотыкаться.
В голову лезут еретические мысли: может, все-таки суперсовременные театральные залы с открывающимися потолками, исчезающими полами - необязательное условие для чуда? Хотя было бы здорово, если бы Фоменко имел зал хоть сколько-нибудь технически оснащенный. Но на этом спектакле, кажется, что пузатые и приземистые белые колонны поставили по специальному проекту. А небольшой укрепленный балкон вполне дает возможность двухуровневых сцен, когда внизу танцуют у Ростовых, а наверху идут последние земные часы графа Безухова (Борис Горбачев).
После спектаклей "фоменок" в других спектаклях начинаешь замечать топорную неловкость как бы грациозных движений актеров, бедность партитуры их ролей, их малоподвижность. Здесь кажется естественным, что актрисы легко и без натуги становятся двенадцатилетними девочками-подростками, угловатыми, неоформившимися, с необработанными голосами и неловкими руками. И глядя на Наташу Ростову-Полину Агурееву, вспоминаешь толстовское: "где и когда всему научилась эта девочка, откуда эта свобода и уверенность?".
На спектаклях "фоменок" последних двух сезонов - какой-то особый отблеск, передающийся зрителям. Монтень видел в чтении род счастья. Здесь вдруг понимаешь, что ходить в театр - тоже счастье, по крайней мере, в этот.
"Мальбрук в поход собрался" - водрузив на голову медный таз, герой собирается куда-то, откуда нет возврата, а на его жену поверх белого подвенечного платья накинут черное траурное покрывало?

Кто победил, не помню

Определяя генеалогию появившегося на театральном горизонте года два назад Евгения Гришковца, критики вспоминали сентименталиста Стерна, а еще Пруста, Чехова? Хотя логичнее было бы припомнить рассказы Михаила Щепкина, восхищавшие и Пушкина, и Гоголя, и Герцена, и Аксакова. Или легендарного рассказчика Горбунова, любимца Москвы. Наконец, из персонажей современного театра можно выбрать итальянца Дарио Фо, актера-автора, играющего собственные тексты, но и пишущего пьесы, ставящиеся в театрах всего мира.
Начав со спектаклей, основанных на рассказе собственных историй, Евгений Гришковец делает в своей третьей работе следующий логичный шаг - повествует о морских битвах почти вековой давности. О кораблях, которых никогда не видел. О людях, которых давно нет в живых. Где-то там, на водных просторах англичане и немцы вели морской бой. А чем кончилось, например, знаменитое Ютландское сражение, мало кто знает. Кажется, победили немцы. А может, англичане. По крайней мере, с обеих сторон были большие потери. Можно снять с полки энциклопедию и выяснить даты, фамилии и цифры. Потом они благополучно выветрятся из памяти.
Евгений Гришковец рассказывает о морских боях, переводя знание умозрительное - в наглядно-чувственное. Уже не забыть маленький тральщик со смешным названием "Китобоец" с фанерными боками и маленькой пушечкой-"мухобойкой". Его командир, совсем юный мичман, когда корабль встретился с неприятельской эскадрой и ему просигналили спустить андреевский флаг, ответил корректно: "Готовьтесь к бою. Атакую". Или другого юного моряка - английского младшего матроса, который не покинул пост и продолжал наводить пушку, хотя уже были убиты и тот, кто подносил снаряды, и тот, кто заряжал? Присев на воображаемое кресло и пристегнувшись воображаемыми ремнями, артист покажет, как сидел этот матрос, как крутил ручку наведения. А потом, посмотрев чуть недоуменно в зрительный зал, скажет уже от себя, как это здорово, что кто-то вот так остается на посту. И моряк этот молодец. И здорово знать, что он был.
В своих предыдущих спектаклях актер-автор чаще апеллировал к нашей памяти: все помнят вкус салата на следующий день после Нового года, или свой утренний путь в школу, когда опаздываешь к первому уроку, или желание спеть вот эту песню на сцене, чтобы тебе аплодировал зрительный зал. В этом спектакле Гришковец адресуется по большей части к воображению публики. Представить, как выглядели эти огромные невероятные дредноуты с тысячей моряков на борту, как они плыли по океану, как переговаривались флажками друг с другом. Как, наконец, тонули: в считанные минуты, в азарте боя не всегда успевая осознать, что же произошло. В небольшом тазике, увы не медном, плавают бумажные кораблики, к ним подносят спичку, и они загораются голубоватым пламенем. Сгорают быстро.
Это спектакль о том, что ты не пережил: о любви к своему кораблю, о мужском братстве, о чести военного моряка? И еще о главном. На вечный женский вопрос: "Зачем мужчины уходят на эту войну?" спектакль Евгения Гришковца отвечает просто: в числе прочего - чтобы умереть достойно.
Иногда случайное сближение имен и спектаклей открывает свой скрытый, но отнюдь не случайный смысл, и тогда понимаешь, что театральное пространство - не просто красивая метафора, а нечто реально существующее.



Ольга Егошина
Театр, N 2, 03.2001
http://www.mxat.ru
Рейтинг всех персональных страниц

Избранные публикации

Как стать нашим автором?
Прислать нам свою биографию или статью

Присылайте нам любой материал и, если он не содержит сведений запрещенных к публикации
в СМИ законом и соответствует политике нашего портала, он будет опубликован