Гастроли Большого театра, триумфально проходящие на сцене Гранд опера, продлятся до 24 января. Парижане уже увидели балет `Лебединое озеро` Юрия Григоровича и `Дочь фараона` Пьера Лакотта. Зрителям еще предстоит познакомиться с балетом `Светлый ручей` Алексея Ратманского. О своих впечатлениях от гастролей `Новым Известиям` рассказывает главный Принц Большого театра Андрей Уваров.
- Насколько успешны на ваш взгляд гастроли Большого балета в Париже?
- Гастроли оказались не из легких - в театре случилась эпидемия гриппа. Из-за травмы и болезни не смогли выступить двое из трех ведущих танцовщиков (Николай Цискаридзе и Сергей Филин. - Прим. ред.). Накануне отъезда я тоже заболел, но понимал, что должен поддержать театр, иначе спектакли `Лебединое озеро`, которыми открывались гастроли, оказались бы под угрозой срыва. К счастью, все спектакли состоялись. Реакция зрителей была удивительной, особенно после первого выступления. Я никогда не предполагал, что французы могут быть такими эмоциональными. Все эти крики в зале, овации больше характерны для Японии. После того, что я увидел, у меня изменилось представление о парижанах.
- Как вас встречали администрация и артисты Гранд-опера?
- Я рад, что воссоединение главных театров Франции и России наконец-то произошло. Рад и тому, что интерес французской публики к русскому балету заметно вырос. Нас тепло встретили, директор Гранд-опера Юг Галль устроил в нашу честь прием, прозвучало много восторженных слов в адрес всего коллектива, были созданы хорошие условия для работы.
- Для вас это первое выступление в Париже?
- Первый раз на парижскую сцену я вышел 13 лет назад - был тогда в кордебалете и участвовал в спектакле `Иван Грозный`. Кстати, накануне наших гастролей этот балет Юрия Григоровича вновь вернулся в Париж - его премьера прошла на сцене Опера Бастилль. Для меня это не простое совпадение - в этом я вижу определенную связь времен. Может быть, русская история для Парижа и экзотика, но мысли, заложенные в этом балете, звучат современно.
- Теперь вы вернулись во Францию уже в качестве балетного премьера...
- Дело даже не в новом статусе, а скорее в определенных качественных изменениях, которые произошли во мне за эти годы. Выступая сегодня, я хочу выразить свое отношение к жизни, ее проблемам, к классическому танцу. Джордж Баланчин говорил: то, что было понятно зрителю вчера, сегодня уже непонятно. Современная хореография, которая рождена сегодня, более понятна зрителю, чем та, что была создана сто лет назад. Поэтому нужно стремиться к тому, чтобы классические движения стали доступнее для понимания, но при этом нельзя погубить романтический ореол классического танца, его поэтичность. Совместить и то, и другое непросто. Но интерес к балету `Лебединое озеро` в Париже доказал, что позиции классики все еще сильны.
- Ваш дуэт с новой примой Большого театра Светланой Захаровой сложился недавно. Это ваше с ней второе выступление?
- Если быть точным, то третье. Мы начали танцевать вместе недавно - в декабре состоялся наш дебют в `Лебедином озере` на сцене Большого театра. Была еще одна работа в телевизионном проекте `Новый год с Татьяной Шмыгой`, где мы исполнили вальс на музыку Иоганна Штрауса `Парижская весна`.
- Вы со Светланой представляете две различные школы - московскую и петербуржскую. Как вам удалось прийти к согласию?
- Слух о различиях между школами сильно преувеличен. Конечно, отличия в понимании каких-то отдельных движений есть, но это скорее нюансы одного целого, хотя спор в процессе любого творчества неизбежен. Важно, на что он направлен, к чему приводит - к отчуждению или объединяет. Светлана Захарова на редкость контактный человек. Она готова бесконечно репетировать, совершенствовать, что-то менять. Мы стремились к тому, чтобы в процессе репетиций между нашими героями возникли отношения, эмоции, которые были бы интересны зрителям. Совместная работа нас действительно увлекла.
- Важно ли для вас мнение зрителей? Говорят, если идти на поводу у зрителей, очень быстро потеряешься как личность.
- К мнению людей, для которых танцуешь, прислушиваться, конечно, надо. Но иногда зрители видят только то, что лежит на поверхности. Главное для артиста - быть убедительным на сцене, отстаивать свои взгляды и трезво оценивать возможности. Мне, наверное, повезло в этом отношении - по гороскопу я `Весы`, поэтому каждое принимаемое решение тщательно взвешиваю (смеется).
- А что необычного произошло с вами на этих гастролях?
- Наверное, только в этой поездке я наконец почувствовал себя по-настоящему большим человеком (улыбается). Дело в том, что меня поселили в мансарде под самой крышей, но потолок был настолько низкий, что я доставал до него головой. Но зато из окна я смог полюбоваться небом Парижа!
- То есть ваш рост превзошел европейский стандарт. А каким сегодня, по-вашему, должен быть танцовщик?
- Современный танцовщик должен быть прежде всего интеллигентом. Сегодня в мире преодолены все мыслимые степени виртуозности, и зритель ищет в танцовщике мыслителя, философа. Наверно, этим объясняется повышенный интерес к русским исполнительским традициям, к `школе переживания`. Когда я готовил роль Ханана из балета `Лея` Алексея Ратманского, узнал о `формуле пафоса`, которая помогла мне найти особое состояние, когда каждый сценический момент предельно наполнен. Поиск в актерской профессии приводит к новому зрению, но нужно, чтобы из нового зрения возникло и новое понимание.
- Раз речь зашла о современных постановках, чем вас привлекает хореография Алексея Ратманского, которую вы танцуете?
- Своей музыкальностью, смысловой наполненностью. Ратманский великолепный стилист, он знает секреты и тонкой иронии, и напряженного драматического конфликта. Он владеет малой формой и, главное, умеет соединить свое пластическое решение с возможностями танцовщика, чтобы добиться особой выразительности. Меня искренне обрадовало известие о том, что в ближайшее время балет `Лея` войдет в репертуар Большого театра. Я надеюсь принять участие в премьере. Кроме того, в феврале-марте вместе с театром Алексея Фадеечева, который будет представлять в том числе и балеты Ратманского, мне предстоит совершить гастрольное турне по Японии и Англии. Думаю, что с приходом в Большой театр Ратманского, который назначен художественным руководителем балета, интересной работы хватит всем.
`Новые Известия`.
http://nvolgatrade.ru/
