Один из самых колоритных персонажей современного кинобизнеса, не чуждый режиссерских и сценарных амбиций, Александр Атанесян культивирует образ уверенного в себе, с восточной "ленцой" кондотьера периода первоначального капиталистического накопления. Коллекционирует должности, титулы и призы. Демонстративно безразличен к возникающим вокруг его имени сплетням и скандалам. Основной корпус фильмов, продюсером которых он выступал, не попал в поле зрения отечественной критики. Это японские, американские или французские телепроекты, успешно "продающие" западному зрителю сенсационные сюжеты постсоветской действительности: кризис советской армии, мафия, возрождение РПЦ или атомная безопасность. Хорошее знание новых стереотипов России позволило ему осуществить свой самый оригинальный продюсерский проект -Немой свидетель. Режиссер-дебютант Энтони Уоллер с юношеским азартом и анархическим цинизмом сотворил на экране гиньольную Москву, заселенную сексуальными маньяками, мафиози и агентами КГБ, словно пригрезившуюся в дурном сне американскому туристу. Сам А. А. дебютирует в режиссуре триллером 24 часа и явно намерен наложить классическую жанровую схему на новейшую российскую реальность. В качестве сюжетного повода он использует жизнь и смерть киллера Солоника, исполнявшего чужие заказы и впоследствии "заказанного" коллегам по ремеслу. А. А. делает свой фильм через несколько лет после того, как русский киллер, прыгнув с книжного лотка на экран, размножился клонированием. И велика вероятность, что в этом "сочинении", которое сдается позже других, тема будет раскрыта полнее и изложена без грамматических ошибок, допущенных предшественниками.
ТРОФИМЕНКОВ Михаил. Новейшая история отечественного кино. 1986-2000. Кино и контекст. Т. I. СПб, "Сеанс", 2001
