Самый скандальный российский художник Олег Кулик вновь в центре внимания. Правда, на этот раз ему не понадобилось раздеваться догола и лаять на прохожих. На выставке `Москва-Берлин` в Историческом музее Кулик представил свою восковую статую `Теннисистка`, в которой легко узнаваемы черты Анны Курниковой. Через неделю его новый проект откроется не где-нибудь, а в Академии художеств. Это будет означать, что его наконец-то официально признает отечественная арт-элита. Так ли это на самом деле, Олег КУЛИК рассказал `Новым Известиям`.
- Ваша восковая `Теннисистка` помещена на выставке `Москва-Берлин` в разделе `Тело и пустота`. Вы сами-то согласны с подобной формулировкой?
- К этому разделу у меня нет никакого отношения. Они могли бы поместить меня в разделе `Свиньи и красота` или `Пустота и густота`. Это их кураторское творчество. Я на этой выставке представляю будущее. Вся остальная выставка - о прошлом. В России вообще довольно странное отношение к современному искусству: здесь не терпят всяких подводных мыслей, игр, сложных образов. Надо все каталогизировать. Здесь все прямолинейно, все конкретно, на уровне масс-медиа.
- Но, скажем, искусство Шилова или Церетели тоже довольно недвусмысленно?
- Их вообще со мной не нужно сравнивать. Это совсем другая система. Церетели - это бизнесмен, чья область деятельности - украшение. Он как мебельщик или садовник. У Шилова - парадный портрет, сохранение давно умершей технологии. Это как лепка старорусских горшков или резьба по кости. Кому-то это дико нравится. Шилов, например, очень нравился Рему Вяхиреву... Короче, это особая каста мастеров и их поклонников.
- В таком случае есть ли круг почитателей Олега Кулика?
- Уже есть большая группа людей, которые интересуются живым процессом, где появляются идеи и образы будущего. И там работает Кулик. И для этих людей важно не производство этнографических ценностей - расписных горшков или шкатулок, а участие в большом процессе, результатов которого еще никто не знает. Можно, конечно, и сейчас играть в лапту. Но я предпочитаю более современные игры. Для меня работа - как рост дерева: его, конечно, можно распилить на доски, на отдельные произведения, но самое интересное, как это дерево растет.
- Между тем вы не похожи на человека, который витает в облаках. Ваши произведения (фотоработы, скульптуры, видео) в мире стоят не дешево...
- В том-то и дело, что я произвожу не вещи. Я произвожу идеи. Для меня эти образы, как мои стихи, мои взгляды. Понятно, что я стараюсь их хорошо упаковать, но произвести я ничего не могу. Очень важно сейчас отойти от закрытости советского художника, когда андеграундные мастера где-то под лавкой рисовали квадратики, ценность которых, скажем прямо, была не художественная, а этическая (человек выступал против строя - честь ему и хвала). Но на свету - на Западе - это не работало.
- Именно поэтому вы и решили перевоплотиться в человека-собаку?
- Да. Это было грубо и неожиданно. Перфоманс и на Западе, и в России к тому времени скончался. В России он умер еще до революции, когда Малевич ходил с прилепленными к телу красными ложками. И вдруг, невесть откуда, российский художник в конце ХХ века открывает животное внутри человека. По большому счету, ведь именно это животное мы все открыли во времена перестройки. Когда сбросили все оковы, тут и проявились истинные страхи, желания, животные инстинкты. Именно над этим я и размышлял в то время. Сейчас, конечно, темы изменились, но суть их та же: появилась ситуация, когда мы уже не отличаем жизнь от смерти, когда природа для нас - главный враг, а то, к чему мы стремимся, это то, что сами себе придумали?
- Получается, устрой кто-то скандал наподобие вашего, разденься донага и предстань в образе собаки - он уже современный художник?
- Не все так просто. Мандельштам сказал, что искусство - это ворованный воздух. Все, что разрешено, это дизайн, ширпотреб. Нужно находить какие-то нераскрытые еще зоны, болевые точки. Любое время требует радикального осмысления. Дело ведь не в том, чтобы просто задницу показать или матом крикнуть. Речь о том, чтобы подумать и принять решение в нестандартных ситуациях. Для художника - это выбрать правильную форму показа. Не всякий шок и скандал - искусство. У меня был знакомый врач, делавший операции на сердце и снимавший их на камеру. Он однажды даже предложил устроить такой перфоманс: в каком-нибудь клубе под рейв показывать операцию. Круто, но не искусство. Тер-Оганьян, например, порубал иконы в Манеже, но в этом жесте опять же было больше религии и провокации, чем искусства.
- А вы в принципе рисовать умеете?
- Умею. Не как Леонардо да Винчи, конечно. Но я не рисую, чтобы показать, что я умею это делать. Почему я именно так, через рисунок, должен передавать свое отношение к миру? Я прошел классическую школу по скульптуре. Учился у скульптора Бориса Орлова. В армии руководил бригадой скульпторов. И даже в армии гримировал трупы офицеров.
- Откуда в армии трупы офицеров?
- А где же им еще быть? Армия функционирует как художник, только художник производит произведения, а армия - трупы солдат и офицеров.
- Сейчас Министерство культуры вырабатывает программу Международной выставки современного искусства в Москве (Московской биеннале). Как вы думаете, у нас хватит сил и художников на такой масштабный смотр?
- То, что современное искусство в Москве есть, это несомненно. Но формы его представления очень слабые. Все зависит от успешного менеджмента, и, боюсь, у нас тут самое слабое место. К тому же мы всегда начнем сравнивать: вон у них так, а у нас эдак. Только когда мы встроимся в мировую ситуацию, тогда и можно говорить об успехе Московской биеннале. У многих русских художник есть страх `попсовости`. Однако общество постоянно должно потреблять новые образы, и художник культивирует его вкусы.
- Вам интересны персонажи из политики?
- Сейчас нет. Раньше они были моими прямыми конкурентами - занимали пространство, на которое я претендую. Политики уходили в шоу: один Ельцин устраивал такие перфомансы, которые мне и не снились. Теперь Путин их всех загнал в политическое стойло: `Работать, ребята, а не выступать!`. И для художника освободилось место.
- Каков сегодняшний Кулик? Успокоившийся, эстетский? Кулик-академик?
- Не совсем так. Мои сегодняшние вещи также провокативны. Но по-другому: не через шок, а через диалог, размышление. На Фотобиеннале у меня будет проект `Фрагменты` в Академии художеств. Я там буду единственным из русских художников. В этой фотоинсталляции я убираю весь секс с тела: показываю, что остается от человека, если закрыть его самые сексуальные, с точки зрения обывателя, части тела. Помните знаменитые античные фризы - скульптуры на греческих храмах, с отвалившимися торсами, с обломками рук... Я создаю примерно такой же фриз с обломками тел: это ирония по поводу современной культуры, которая тоже вырезает, купирует и расчленяет человеческое тело. Это будет мой манифест, если угодно, моя маленькая `Герника`.
Справка `НИ`
Олег КУЛИК родился в 1961 году в Киеве. В 1979 году окончил Художественную школу, а в 1982-м - Киевский геолого-разведочный техникум. В 1982-м - 1984-м работал директором сельского клуба в Тверской области. До переезда в Москву в 1987 году увлекался скульптурой. В 1988 году в выставочном зале Севастопольского района Москвы состоялась его первая персональная выставка `Парадокс как метод`. В 1994 г. Олег Кулик стал знаменит благодаря своей скандальной художественной акции: представляя себя собакой, он разделся и покусал сотрудницу Русского музея Бессонову. Акция вызвала неоднозначную оценку как в международной художественной среде, так и у почитателей авангарда. Обзаведясь армией поклонников, Кулик основал так называемую Партию животных. С тех пор его акции и персональные выставки проходили в США, Германии, Франции, Швейцарии, Великобритании, Австрии, Польше, Латвии, Турции, Италии, Нидерландах, Финляндии и многих других странах мира. Олег Кулик неоднократно участвовал в крупнейших мировых биеннале: в Венеции, Стамбуле, Четине (Черногория), Сан-Пауло (Бразилия).
http://nvolgatrade.ru/
