Ольга Остроумова - удивительный человек. Легкая, гармоничная, доброжелательная, благополучная. Когда разговариваешь с ней, кажется, что в мире не может быть плохих людей и безвыходных ситуаций. Кажется, что она знает некий рецепт того, как сделать жизнь хорошей, вернее, как жить хорошо - в театре и не только.
- Когда читаешь о вас, кажется, что ваша жизнь в театре была очень благополучной. Это так?
- Да.
- А как вы этого добились?
- Я не добивалась этого специально. Просто жизнь в театре очень во многом зависит от характера человека. От натуры человека, которая дана папой с мамой Во всех театрах, где работала - я жила как-то хорошо. Начать с того, что еще в ГИТИСе в моей актерской жизни появился Павел Осипович Хомский - режиссер, который прошел сквозь всю мою жизнь - он был нашим учителем. Он был первый, кто принес в институт дыхание живого театра, первый, кто с нами начал общаться не как со студентами, а как с настоящими артистами - безо всяких сюсюканий, без скидок на то, что мы маленькие. Довольно жестко начал общаться, надо сказать. И это замечательно, потому что это и было школой. Он говорил, например - идите, приготовьте эту пьесу, покажите мне ее через две недели. И мы шли самостоятельно что-то ковырять. Как в настоящем театре. Хотя что мы там могли наковырять. Но старались очень. В ТЮЗ - первый мой театр - меня и еще четверых человек с курса взял Павел Осипович Хомский прямо из ГИТИСа и дал нам много ролей. Кроме того, я снималась много, и не только я, все мы. У нас работы так много было, что мы даже предлагали друг другу играть свои роли.
- В Театре на Бронной, где вы потом работали, такая же радужная атмосфера была?
- Я там жила хорошо, несмотря на то, что, казалось бы, там была совсем другая первая актриса - Оля Яковлева, и было не совсем спокойно внутри театра: два клана, эфросовский и дунаевский. Я работала больше, естественно, с Дунаевым, но у Эфроса тоже сыграла в двух спектаклях. Я почему там хорошо жила? Я не претендовала на роли Оли Яковлевой. Совсем. Даже внутренне. А те, кто претендовал, жил очень нервно. А не надо было претендовать на чужое. Надо было свое место занимать. Это глупость была - пытаться разрушить альянс Яковлева-Эфрос. Просто глупость. Туда не надо было ходить, за эту черту. С Дунаевым я сделала большие хорошие роли, которые были замечены критиками - Глафиру в "Волках и овцах", Лидию в "Варварах", главные роли в спектаклях "Отпуск по ранению" и "Лунин, или Смерть Жака". Так что мне на Бронной интересно было. Когда развалился этот театр после ухода Эфроса и Дунаева, я перешла в Театр Моссовета, обратно к своему учителю. Куда же еще? И сразу стала играть одну из самых своих главных и важных ролей - Анфису во "Вдовьем пароходе" Генриетты Яновской. Меня в театре приняли настороженно. Труппа в Театре Моссовета всегда была сильная, и там всегда были замечательные актрисы. Которые и насторожились, когда я пришла. Но почему я не выпустила коготки и не обижалась? Потому что я их понимала! Я пришла и стала играть роли, которые они могли и хотели сыграть. Конечно же, им было неприятно. Но чего было обижаться на них за это или ссориться? А потом мы все сдружились в репетициях неимоверно. Дело в том, что, когда не обращаешь внимания на причиненное тебе зло, оно - пшик! - и пропадает! Ты не тратишься на него, и оно исчезает из твоей жизни. А когда ты о нем думаешь, когда впускаешь его в себя, оно растет как ядовитый цветок.
- А на жизнь эта дружба с вашими коллегами по "Вдовьему пароходу" распространилась?
- Спектакль очень связал нас - тех, кто играл в нем, хотя все очень разные женщины были, но не то, что мы дружили особенно - нет. Просто как-то подолгу не могли разойтись после спектаклей, иногда даже покупали вино, сидели, разговаривали. Но это во многом благодаря Гете Яновской. Она нас затягивала, увлекала в творчество настолько, что нам не до выяснения отношений было. Люди же начинают злиться и обижаться, когда у них нет работы. А у нас во "Вдовьем пароходе" работы было много. У всех. У меня еще так получалось, что я приходила в театр, здоровалась со всеми, кого видела, репетировала или отыгрывала спектакль, и уходила. Я не жила в театре - в смысле, я не проводила там дни напролет. И это правильно, по-моему. Я потом у Туровской прочла про Бабанову, что она так же жила в театре. Это дает некую отстраненность от закулисной жизни. Я многого не знала того, чего и не надо было знать, - про внутреннюю жизнь театра. И это правильно. У меня была своя жизнь. Дети, семья, я снималась много. Не до сплетен было. Еще - мне хватало моих ролей Во "Вдовьем пароходе" у меня такая трагическая, такая наполненная роль была, что мне ее надолго хватило. И если я потом не репетировала какое-то время новые роли, то я ею жила. Мне было достаточно смысла и глубины Анфисы. Какое-то время. А через десять лет перестало хватать, я почувствовала, что отжила и отыграла этот спектакль - и не стала за него бороться, вводить кого-то, и спектакль сняли. Но я не жалела. Я легко с ним простилась. И с "Мадам Бовари" также было - когда ушел Женя Лазарев, который Шарля играл, я не стала никого вводить - спектакль свое уже отжил.
- Вас как-то спросили, есть ли у вас враги в театре, и вы ответили: "нет"
- Я живу в Театре Моссовета в любви и в понимании. Это правда. Была одна актриса, которая меня недолюбливала. Не здоровалась со мной. А я с ней здоровалась! Потому что это ее дело - здороваться со мной или нет. Это меня не касается. Ведь когда человек делает что-то нехорошее, это его проблемы, это он потом будет разбираться со своей совестью. А я как-то поздравила эту актрису с премьерой, она удивилась а потом вообще все прошло, и сейчас мы и здороваемся друг с другом, и поздравляем с премьерами - вот и все враги. Пшик! Молодежь ко мне относится - Боже мой! - да я и не заслуживаю такого отношения. У меня юбилей был, так не было человека, который бы не поздравил меня и не принес бы какого-то цветочка или букета! Но и я к ним так отношусь. И всегда готова помочь, что-то подсказать. Ведь это только глупые не слушают подсказок. Только дуракам это не нужно. Это же счастье, когда можно подкинуть что-то друг другу, вместе придумать. Тогда и работа тебя веселит. Тогда она в радость. А если сидеть нахохлившись: "Я сам все знаю" - будет скучно! Самое главное в Театре Моссовета - ощущение, что мы все делаем одно дело. Не работаем спектакль, а служим ему. И монтировщики (которые, кстати, в Театре Моссовета работают подолгу, что замечательно), и артисты. Это редко и дорогого стоит.
- Вы дочери подсказываете что-то по профессии, она же актриса?
- У нас нет такого, чтобы я ей что-то передавала, свой опыт там или свои секреты какие-то. Нет. Она знает мое ощущение жизни, но у нее оно какое-то свое, что совершенно нормально. Воспитание - это ведь образ жизни родителей. Это не слова, которые ты говоришь, а твой образ жизни. И, может быть, твой ребенок отрицает его в какой-то момент, борется с ним, но в конечном итоге твой образ жизни на него влияет, и в дальнейшем как-то вливается в его, твоего ребенка, суть. А подсказывать Оле что-то о профессии довольно глупо было бы. Она совсем в другого рода театре работает, чем я (Ольга Левитина работает в театре "Эрмитаж". - Прим. ред.). Там, наверное, совсем другое ощущение жизни в профессии.
- А без театра вы себе представляете свою жизнь?
- Я же даже хотела однажды уйти из театра. Потом поняла, что просто устала очень по жизни. Такая - усталость металла у меня появилась. Как у самолетов. Потом прошло. А сейчас - да, представляю. Но с возрастом меняется много. Не то, что остываешь, но наверное, это нормально. Ведь котята - они же играют все время, а взрослые кошки - все время лежат. Так и с нами. Пока молодые были, хотелось эту роль, эту, эту, эту. А сейчас уже понимаешь, что есть и другие прекрасные вещи в жизни, кроме ролей.
- Слушаешь вас, и кажется, что вы ангел
- Что вы! Я совсем не ангел. Я очень нетерпима к некоторым вещам. Но чтобы я взорвалась, меня очень долго доставать нужно. А я очень терпеливая. Так что мало и редко кому это удается. Я вообще нормальная русская женщина: сколько навалишь на нее, столько и повезет. Навалишь еще - она крякнет, но опять повезет.
- В передаче о вас ваша дочь сказала, что вы - помощник. То есть вы не на словах любите, а приходите и включаетесь в ситуацию: купить, сделать, привести Вам не скучно заниматься бытовыми вещами?
- А я всю жизнь так живу. Для меня это высшее проявление любви: не говорить, как я тебя люблю, а сделать - причем не то, что я хочу, а то, что тебе нужно. Но это одна сторона медали. А другая - в том, что детям, особенно маленьким, нужно словесное подтверждение любви. Я не была черствой мамой, но, может быть, моим детям этого не хватало - слов. Но у нас в семье как-то не принято было словам уделять большое внимание.
- Как вы справлялись, когда дети маленькие были? Вы же снимались, работали в театре, и у вас не было ни няни, ни домработницы как вы это выдержали?
- Я сама сейчас не понимаю, как я это выдержала. Но няни у меня не было, когда Оля, старшая дочь, была совсем маленькая. А я действительно сразу после родов побежала работать и снималась Но я то на соседей ее оставляла, то на подруг, на мужа - иногда. Крутилась. Просто очень быстро бегала. Когда Оле было три года, у меня появилась няня. У Миши тоже была няня. Но когда она уходила, я на Олю его оставляла. И до сих пор он ее больше слушается, чем меня. Я приходила со спектакля - и он накормлен, сухой, спит. Меня недавно спросили: "А почему вы бегаете все время?" А я ответила: "Не знаю. Привыкла уже". Иначе я ничего не успею. Потому что я должна сделать тысячу дел за день. Тысячу. Мелких. Разных. По пути домой на машине отвезти то-то, по пути в театр заехать куда-то, отыграть спектакль, дать интервью иначе я не успею. С возрастом стало тяжелее это делать. Но все равно привычка осталась.
- То есть ощущение собственной звездности у вас совершенно отсутствует?
- И у меня, и у моих детей. Мне иногда даже казалось, что они не знают, чем я занимаюсь. Я была просто мама и мама. У меня не было никогда такого, что "Уйдите от меня, у меня премьера!" Я варила обед и что-то там себе думала про роль. Скорее у нас в семье был культ папы. "Тихо, папа в кабинете. Тихо, папа работает". Мужчины мои, что этот, что тот (первый муж Ольги Остроумовой - режиссер Михаил Левитин, второй муж - Валентин Гафт - Прим. ред.) - брали себе это право на культ. Я - нет. Не нужно было.
Беседовала Катерина АНТОНОВА
"Театральные "НИ"
