- Надежда Васильевна, в 75 лет жизнь заканчивается?
- Нет, продолжается. И это от тебя зависит, как ты ее будешь строить. Каждый возраст сам по себе прекрасен, появляются разные интересы и разное отношение к жизни. Я всегда вспоминаю дневники Льва Толстого, в которых он написал: Жизнь дается человеку на такой короткий срок, что сама по себе она уже огромное счастье. Так что я к каждому дню отношусь как к подарку: жизнь продолжается!
СВЕТЛАНА ДРУЖИНИНА
режиссер, снималась вместе с Румянцевой в фильме Девчата
- Наденька, ты очень талантливый человек, мы все тебя любим, но не видим на экране. Почему?
- Ну, ты же, Света, режиссер. Вот ты и ответь на этот вопрос.
- Тоскуешь ли ты без хорошей работы?
- Не могу сказать, чтобы очень, поскольку я не вижу на экране много хороших работ, после которых я бы думала: Ах, люди снимаются, а я нет. Что касается прошлого, то тут вопрос в другом: тоскую ли я по тем временам? Нет. Я сделала все что хотела, и дай бог, чтобы кто-то из актрис, которые сегодня именуют себя звездами, прожил такую же жизнь, как у меня. Я уже в таком возрасте, а меня на улице люди встречают, за руку берут и говорят: Как мы любим ваши фильмы! Какое было время! С одной стороны, это ужасно, потому что люди тоскуют по прошлым временам, и успокоить мне их нечем. Но с другой - приятно, что люди меня помнят. Мы не можем забыть то время и все время сравниваем с сегодняшним днем, в котором море грязи, стрельбы, убийств. И это все вышвыривается на экран. И только ради чего? Чтобы заработать деньги. Вот смотришь: молоденькая актриса - и видно, что режиссер ей даже не помогает. Она не знает, куда руки свои длинные деть, куда ноги.
- Как дела, Надежда?
- У меня? Хорошо.
ПАВЕЛ ВИННИК
актер, снимался вместе с Румянцевой в картинах Королева бензоколонки и Крепкий орешек
- Надя, не хотела бы ты снова сняться в Будильнике?
- (Смеется.) Так Будильника нет давно. И очень жаль, потому что детям такие передачи приносили пользу. Я сама готовилась к каждому эфиру так, чтобы не ударить в грязь лицом перед сидящими у экранов телевизоров детьми и их родителями. И когда ко мне подошел длинный, как баскетболист, здоровый парень и сказал: Здрасте, Надежда Васильевна, а я вот такой вырос на вашем Будильнике, - это было здорово. Если бы Будильник возродили, то, может быть, одну-две передачи я и согласилась бы провести. А так, чтобы постоянно работать, нет. Это нужно делать молодым мамам, молодым папам. Ведь на экране приятнее видеть молодое лицо, чтобы оно говорило: Вот у меня трехлетний сын, и я его хочу познакомить с хорошими ребятами, которые чем-то увлекаются. Напишите мне. Это должен быть разговор равных людей.
- Надя, не разлюбила ли ты своего мужа?
- (Смеется.) Нет. Зачем? Лучше него я не вижу.
- Надежда, ты для нас до сих пор являешься Королевой товарищеских сердец. Почему не общаешься с нами?
- Я живу далеко, в деревне. Нет, иногда я, конечно, приезжаю в Москву, общаюсь со своими друзьями. А вообще я не люблю тусовки, и это все давно знают. И знают, что к Румянцевой бесполезно подходить с вопросами типа: Не пойдешь ли ты на этот вечер? Не пойду. Не люблю. Все это мне напоминает пир во время чумы. У всех какие-то напряженные лица, никто ничему не радуется, у всех чувствуется страх: А что же завтра?. Не хочу я это видеть.
ОЛЬГА КРАСЬКО
актриса (Папа, Турецкий гамбит), поклонница Надежды Румянцевой
- Надежда Васильевна, как вы общались и общаетесь до сих пор со своими поклонниками, отвечали ли вы когда-нибудь на их письма?
- Я один раз имела глупость ответить на послание. Мне прислал письмо какой-то заключенный: После фильмов Девчата и Неподдающиеся я понял, как я живу, зачем я так живу и т.д. И я ему ответила. После этого он просто стал бомбардировать меня письмами, а потом написал: Я скоро освобождаюсь и прямо к тебе. Я предупредила об этом всех. И однажды тетя Лиза, наша консьержка, сообщила мне заговорщическим шепотом: Надя, приходил. А она такая женщина интересная была, хорошая, добрая, маму мою напоминала. И дальше продолжает: Я ему сказала: милый, не трожь ты ее. И муж у ней хороший, и спить она хорошо. Ой, говорю, теть Лиз, вы меня спасли. А она дальше рассказывает: Я ему сумку собрала, батон положила, колбасы, сыра. На, говорю, ешь и поезжай домой.
- Как вы выбирали фильмы, в которых снимались, с кем-то советовались?
- Ну как я могла с кем-то советоваться? В основном работала по принципу нравится - не нравится. Но вы знаете, первые свои фильмы я, конечно, не выбирала. Потому что мы, начинающие актеры, пришли все работать на Мосфильм, и нас просто назначало руководство студии: Будете сниматься в этой картине, и все. Вы наша штатная актриса. А когда директором Мосфильма стал Иван Александрович Пырьев, то он сказал: На Надежду надо написать сценарий, - и заказал Неподдающихся. Вот после этого я стала выбирать картины и сниматься только в тех, в которых хотела. Потом режиссер Юрий Чулюкин сделал Девчат. Если бы с ним не случилась трагедия и он не погиб, то было бы продолжение этого фильма. Мы задумывали целый цикл, несколько серий, посвященных каждой из героинь (допустим, Анфиска), в которой рассказывалось бы, что с ними произошло в дальнейшем. Было бы очень интересно. Но жизнь распорядилась иначе.
- Как вы создавали свой образ в жизни, ведь стилистов раньше не было? Сами придумывали наряды, где-то покупали или шили?
- У нас на Мосфильме были прекрасные модельеры и художники по костюмам. Когда я впервые, в 1963 году, полетела с Девчатами на международный кинофестиваль в Аргентину, меня так одели, что там все удивились. Ко мне подходили и говорили: А мы думали, что вы делаете только фильмы о войне. Был приказ директора студии, я вместе с мастерами выбирала материал, потом мне сшили все эти наряды, и я заплатила за них какие-то деньги, причем очень маленькие. Точно так же можно было сшить и для повседневной жизни. Так что свой стиль я вырабатывала на Мосфильме.
09.09.2005
http://www.peoples.ru
