Режиссер научно-популярного кино, Феликс Якубсон в перестроечные годы обнаружил в себе документалиста по призванию и именно в этом качестве стал известен. На Повестке дня, фильме о предвыборных собраниях в Ленинграде, еще лежал характерный отпечаток прежней, советской документалистики: закадровый голос с просветительски-поучающими нотками невольно выдавал уверенность автора в том, что он осведомлен - пусть теперь не об исторических свершениях строителей коммунизма, а о сущности демократии - больше, чем его персонажи. Но уже в Увертюре, снятой в Москве в октябре 1993 года, Ф. Я. сознательно отказался от роли всезнающего комментатора, предпочел запечатлевать историю, которая творилась у него на глазах. Поначалу была просто задумана съемка концерта Мстислава Ростроповича на Красной площади, однако Ф. Я. сумел оказаться в нужное время в нужном месте и сделал все, чтобы свой режиссерский шанс не упустить. Его камера работала у Белого дома, у оцепления возле Краснопресненской, у мэрии на Тверской, у осажденного Останкинского телецентра. Визуальный "эффект присутствия" здесь наложен на шум толпы, треск выстрелов и социально-политическое разноречие - так сложилась объемная картина драматического противостояния, где у каждого своя правда и за каждым своя вина. Видимо, жанр дневника автору наиболее интересен. Грозный. Май 95 - тоже дневник, но уже послевоенный. Хроника жизни города, который погребает убитых и зализывает раны, как будто сама собой вырастала в обвинительный приговор войне. Сюжет Простого русского солдата - поиски автором одного из защитников Белого дома в 1991 году, парня в танкистском шлеме, стоявшего во время митинга победителей на трибуне рядом с Борисом Ельциным, а вечером того же дня энергично участвовавшего в демонтаже памятника Дзержинскому. "Простой русский солдат", как назвал себя парень на митинге, оказался дворником, который вовремя облачился в дембельскую форму, нырнул в гущу событий и сумел воспользоваться плодами победы, получив от благодарной власти квартиру. История поисков и интервью с найденным героем перемежаются кадрами, снятыми в дни путча известным финским документалистом Рейо Никкиля, а портрет человека становится портретом времени и финалом трилогии об этом времени. Не отказавшись от излюбленного жанра, сегодня Ф. Я. работает на видео, снимает "видеодневники", из которых впоследствии намерен смонтировать автобиографический "видеороман".
Виктор Матизен
Новейшая история отечественного кино. 1986-2000. Кино и контекст. Т. III. СПб, "Сеанс", 2001
http://www.russiancinema.ru/template.php?dept_id=15&e_dept_id=1&e_person_id=1100
