Своей головокружительной карьерой Дмитрий Астрахан обязан собственной неуемной энергии (которая нет-нет да и проглядывала в его постановках) и полному отсутствию даже намека на художественный вкус - дару, в столь концентрированном виде встречающемуся в живой природе крайне редко. Двух этих качеств оказалось вполне достаточно для того, чтобы массовая публика полюбила его творения. Астрахан платил своей публике лютой взаимностью, при каждом удобном случае декларируя театр "для зрителей, а не для критики". Критики какое-то время недоумевали по поводу астрахановской приверженности идеалам самодеятельного театра (студенты его курса в ЛГИТМиКе не обладали даже элементарными навыками), его умения размазать единственную "находку" на целый спектакль (в "Женитьбе Бальзаминова" в БДТ такой деталью был гипсовый бюстик Петра Чайковского, а в "Удалом молодце..." - бочка с водой, ставшая просто притчей во языцех). Вызывали известного рода восторг и понятия режиссера о профессиональной этике: например, "Удалого молодца..." Астрахан за короткий период ставил минимум четыре раза. Явление Астрахана (только ленивый не острил, именуя его "удалым молодцом") ознаменовало эпоху нахрапистых дилетантов на драматической сцене. Умение превращать персонажей в говорящие и движущиеся карикатуры было расценено как комедийное дарование режиссера. Так Дмитрий Астрахан приходит в Театр Комедии, которому к тому времени уже все равно - уровень "заболоченности" слишком высок. Астрахан, по своему обыкновению, обещает труппе, что "все будет хорошо". Но четыре сезона его правления станут для театра настоящей катастрофой.
ШИТЕНБУРГ Л. Новейшая история отечественного кино. 1986-2000. Кино и контекст. Т. 5. СПб, 2004.
http://www.russiancinema.ru/template.php?dept_id=15&e_dept_id=1&e_person_id=62
