[...] В пресс-релизе говорится, что фильм снимался о героях и о том, что надежда не умирает никогда. А одноименный рассказ А. Покровского написан задолго до трагедии с АПЛ "Курск". Кстати, дизельная подлодка в фильме В. Хотиненко по определению не представляет угрозы для мира, не несет ядерных реакторов. Но на ней служат люди, попавшие в беду. Они в первую очередь в фокусе внимания режиссера, подводники, те, в связи с которыми обычно много говорят о чести, достоинстве, подлинном патриотизме. Обо всех этих, безусловно, замечательных качествах также много говорилось на пресс-конференции, невольно ставшей масштабнее самого проекта. [...]
Ведь не избежать ни скорбного списка катастроф на флоте, ни самих условий, бытовых и прочих, в которых живут и работают люди, которыми авторы фильма искренне восхищаются. Оставляя те самые бытовые детали за кадром. Да и кинематографических параллелей картине не избежать. Западное кино имеет больше примеров (например, знаменитая "Подводная лодка" Вольфганга Петерсена породила массу подражаний), но и у нас в предвоенные годы начинали увлекаться этой темой. Накануне Великой Отечественной одним из лидеров проката был фильм "Моряки" с Сергеем Столяровым, где крейсер врага обнаруживал советскую подлодку и субмарина была вынуждена лечь на дно; в 40-е же вышла "Подводная лодка Т-9" с Олегом Жаковым, был еще "Командир счастливой "Щуки" с Петром Вельяминовым в главной роли, снятый в 1973-м.
"72 метра" поспешили назвать нашим ответом "К-19" Кэтрин Бигелоу, еще когда фильм был в процессе производства. Конечно же, сравнение неправомочно. Фильм Хотиненко выдержан в иной тональности (кстати, легендарный Эннио Морриконе, приглашенный композитором в "72 метра", не мудрствуя лукаво во многом использовал старые свои мелодии из "Однажды в Америке" и "Малены"). В американской картине было ощущение глобальной катастрофы. "72 метра" завершаются открытым финалом, с безусловным градусом надежды. Возможно, спасут, возможно, успеют. Ребята (оставшиеся в живых после столкновения субмарины с миной времен Второй мировой) смотрят в камеру. Их нельзя не любить, их трудно не пожалеть, ими должно восхищаться. [...]
Подлодка - особый мир, где случайные люди не задерживаются, и есть какая-то мистика в выборе этих людей. По фильму получается, что они жить не могут без адреналина, а иначе защитником родины не станешь. И непридуманная катастрофа оборачивается не трагическим финалом, как чаще всего бывало в реальности, а почти чудесным спасением. Хорошие парни не должны погибнуть. "Ваш фильм воспринимается, как "Чапаев" - был одним из основных упреков Владимиру Хотиненко, он смотрится как миф, как сказка. Нужен ли нам сегодня "Чапаев"? Красиво Северное море, красиво реют чайки над морской гладью, и командование не бросит в беде. Не отрицая очевидного патетического заряда, режиссер наделил иным смыслом критические замечания: "Дай-то Бог! Я и хотел только, чтоб на фильм ходили, смотрели и утешались".
ГАВРЮШЕНКО О. Условно-плановая надежда // Культура. 2004. 12-18 февр.
18.02.2004
http://www.russiancinema.ru/template.php?dept_id=15&e_dept_id=1&e_person_id=1009
